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2025-03-12 04:30 浏览:1
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契诃夫的文艺生存分为三个功夫。在他的早期(契洪特功夫)创造中,契诃夫以风趣的笔触揭穿了沙皇俄国“老百姓”的唯命是从、卑鄙以及笨拙降服的奴性情绪,指摘了以学衔、款项、势力伤害品行威严的社会近况。如名作《一个文吏之死》刻画小杂务官切尔维亚科夫在剧场看戏,偶尔中打了个嚏喷,而唾沫星子大概喷到了坐在他前方的文职将领头上。这令他惊慌失措,所以接二连三向将领证明、抱歉。他的重复道歉让文职将领很不耐心,哔竟乌青了脸向他号叫一声“滚出去”。切尔维亚科夫回抵家里此后,“往沙发上一躺,就此……死了”。这个文吏之死的故事让人听着感触可笑,但却深沉地展现了俄国政界上的丑态—弱者软弱降服,强人独裁。再如《大块头和骨头架子》更进一步地鞭策了“老百姓”自轻、自贱的奴性情绪。大块头和骨头架子是一对儿时的伙伴,她们在列车站重逢。在相互不领会对方近况的情景下,两人都格外欣喜和欣喜。但是当大块头说出本人仍旧做到三品文吏时,八品文吏的骨头架子登时“神色变白,张口结舌”。而后骨头架子的言行举动都变了:“他把身材缩起来,哈着腰,显得矮了半截。”从来他称大块头为“伙伴”、“仁兄”,此刻则形成了“大人”、“你咯”。契诃夫用夸大的手法,寥寥几笔,就勾勒出了一个活灵活现的跟班面貌,对人身上的“奴性”作了鞭辟入里的揭穿。除此除外,《变色龙》、《钉子上》、《有将领作客的婚礼》、《成功的成功》等都是一致中心的大作。在那些大作里,契诃夫采用以小见大的艺术构想办法,应用少许微乎其微的素材,反应出带有实质性的社会实际题目。 太多的地荒凉着,太多的荒凉压抑着我,我怀着一种难以表达的心情渐渐入睡。 怪不得她这么高,怪不得她一直在跳绳。 这即是佛法的聪慧,它警告众人,想要获得快乐,想要摆脱苦厄,即是把十足看空看淡,唾弃那如风如云的货色,让心抛开尘事的烦恼,没有理想的探索,就不会有求而不得之苦,更不会成器特出到而不择本领之祸,没多情欲的占领,就不会有存亡辨别之痛,更不会有吵斗爱恨之恶。这十足的十足,都然而如那滔滔奔腾的潮流,惟有置身其外,本领看清事相。 「看来他妈妈有多污秽,果然每天饭里都有头发。」同窗们私下面商量著。为了照顾同窗自豪,又不许展现出来,总感触好污秽,所以对这同窗的回忆,也发端大打扣头。
