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我看见黛青的夜空，寥落的几颗星子闪烁着远天的微光，宛如一块湛青的桌布，点缀了三两白花，罩了小镇。 十年前，我梳着短发，齐耳的那种童花，旧的白裙子和鞋，很瘦的女儿童，偶尔会在头上别一个发卡。更多功夫，背着书包站在二楼的拐弯外看着当面的三楼，三楼的拐弯处，有一个女生，课间的功夫，他往往一部分趴在何处，望着远处的天际。 年轻时，很多次我从河边走过，从大桥上走过，沉沉夜色里，一艘艘船舶穿过桥洞，隆隆地远去，水面上的月光被搅碎了，变做无数面闪闪晃荡的小镜子，夜风里携裹着水的潮湿，我的脚下，河流伸了向远处，消失在黑暗里，我站在桥的最高处望去，北方就是灯火点点的县城。 臧棣：这个题目大概也是生存的。我证明一下干什么会给人为成这种回忆。第一，我感触华夏的文艺设想力内里，对艺术创作的笼统性关心得不够，这是很大的一个缺点。华夏文艺的设想力内里，对体验性、悟性的领会特殊昌盛，然而常常摈弃谈话和体味之间论理性的控制。以是我在创造里，有认识地抑制本人关心这种笼统性。笼统性也是一个冲突体。你用好了，它也会变化，由于否极泰来。你把笼统性用到一个极了的功夫，它大概也会牵扯到很有新意的感性，大概不妨扶助你与之创造一个关系。第二，你如何领会笼统性，它跟思辨、感性、智性、心智的关系是什么。即使你的诗中写了很多智性的货色，这在华夏文艺中叫笼统性；然而你换一个品评体例，它就叫智性，就形成另一个货色。很多网友都说，你的诗歌内里贯穿词太多了，什么“并且”、“究竟”，关系词太多了，你能不许去掉？有人还做了个玩耍，把我那些词全去掉了。我感触去掉实足不妨，然而去掉之后，我运用的口气大概观点，就没有了，大概就和其余诗混在一块儿了。那些关系词的应用本质上在完备一种谈话的设想力。不是说我爱用那些货色，我也不妨像昔人一律实足去掉这个。我不不足如许的文艺本领。然而对有些实物，比方咱们即日在辩论这么搀杂的体味的功夫，即使不过情结性的一个表露，不加上指摘性的货色，大概很难把真实的对诗歌的洞察表露出来。这不实足是修辞上的一个考虑衡量和选择。 认识她，是在那段疯狂的岁月里。我在大街小巷蹀躞，像蜘蛛编织痛苦的网，像蚕在自作的茧里挣扎，只在不停地游走和倾诉的间隙里苟延残喘。在相同的路径里，我遇上了云。她对我说：我丈夫死了！唉，像死了一样。他向法院起诉了三次，我不离。法院的人劝我，算了，离了吧，全当他没了……唉，日子刚刚好过，债还了，孩子大了，房子有了，男人又开始不安分……她真诚和我诉说这些，这正是我想听、想说的。我和云成了同病相怜的朋友。