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月下的村庄绝像曾经见过的某一幅水墨画，树林房舍在月光中朦胧着，只有隐约的影子，并没有清晰的轮廓；夜色如同极淡极薄的水雾，氤氲着缥缈的梦幻。月已升起老高了，象一张慈祥地俯视着的脸庞，大地就这样在她静静的观照之下渐渐睡熟了。 为什么在说《远方的风景》这篇散文的开头，就扯上了我自己的一个心思呢？这里面是有一个散文写作的艺术问题。散文虽然是抒写自己的真情实感。但写作与谈话一样，形成了一个话语体系。每写一句话，都是向心目中的读者诉说的过程。按照韩礼德（英）的语用学观点，话语形成首先要遵循合作原则：说话与受众之间要有合作，才能形成话语体系。作为写作，如果在表达自己的感受的时候，不遵照合作原则，不管读者的反应，不管自己文章给读者带来什么样的感受，那就不是话语，那是一堆垃圾。所以，散文的开头，不仅要像这篇这样，提出问题，引起悬念，而且，这个问题，这个悬念，必须是能引起共鸣的问题，一个开头，立即能与读者产生通感，才能形成话语的基础。这不仅是散文也好，小说也好的艺术问题，它是语言本身的问题。 不经意间，看到廊子底下的藤萝枝果然抽芽长叶了。说果然，是由于那些藤萝萝是去年头建廊丑时栽的，为的是遥远长到廊上去粉饰的。想想看，长长的走廊，让藤萝密密地裹着，层层叠叠，就像为走廊搭了绿色的顶和墙。但别必担忧，阳光和表面的风光保持能穿过藤萝映进入。 我小的时候，父亲在离家老远的公社医院工作，平时很少回家，我们难得见他一面。在我对老人家最早的记忆，就是那次因为赶会，和他待了一天，也使我第一次从内心里感触到老人的和蔼和可亲近，那种感受是足以让我享受一生的。那时候，每年的大秋刚过，公社驻地（也是我们当地方圆几十里唯一的大集）总要搭会，请来外地的戏团接连唱上几天。引了在地里滚了大半年的男男女女，来看热闹。那些始终没被好吃的东西填饱肚子的孩子们，也可以借此来解解嘴馋。那次我是随在公社高中上学的姐姐去的，到了后姐姐就去上学了，我则和父亲，去赶会看戏。看戏的人实在太多了，真有些人山人海的样子，父亲本来是带了椅子去的，但根本就没怎么坐，一直是站着看完。我对戏台上那些穿着花花绿绿，嘴里咿咿呀呀的家伙实在不感兴趣，戏看到不足一半就嚷着回去，其实是被周围那些卖着好吃的东西的人的吆喝声鼓噪的，肚子里馋得直叫。总算捱到戏唱完了，也已经是晌午时节，我尾随着父亲回到他单位的宿舍里。父亲从外面买来了五个肉馅的包子，又从单位的食堂打来一盒菜两个馒头。这就是我们爷儿俩的午餐。大凡真正知道挨饿的滋味的人，都能想象的到我当时的嘴脸。在父亲还不急于吃饭，而是点上一根烟，慈爱地瞅着我吃饭的样子的当儿，我已经一口气呛了那几个肉馅的包子，并且全然没有饱了的样子，眼睛一直盯着那两个久违的白面馒头和有几块猪肉的盒菜。自然它们也都成了我的囊中之物。父亲最后是从床底下扒拉出从老家带来的两个地瓜烤了吃。其实这才是父亲平时的主食。下午的时候，我又随姐姐被打回了原籍，本来我是噘着嘴好不情愿的，但是父亲却很决然，看到没什么希望，我也就认了。现在想来，肯定是我那天可恶的胃口惹的祸，才让父亲下了决心不再留我。你可以想象，一个人靠当时那点微薄的工资，养活一个七口之家是多么的不易。 在渭北高原，小城秦安处在狭长的谷地间，葫芦河从城西缓缓流过，狭长的县城显得愈加拥挤了。在这样一个盆地小城，民房鳞比，小巷深深，掩映在高大的梧桐树下，像是一本线装书，余味悠长。