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曾经在北京地铁出口，听过一个盲人唱歌，他的手上至少有十条伤痕，拨奏着六弦琴，浓重的湖北口音唱道：“妈妈的竹篓放在花丛里/蝴蝶的翅膀拍在我头上/我的心追啊追到云里/妈妈的微笑像阳光一样。”流行歌曲中所没听到的，我想那一定是他自己歌词、曲调，更有自己的声音。我把钱放进他面前的茶缸，趁机看他微仰的不太老的脸。他的眼睛像灰色的光束，萧瑟地越过汹涌的人流，看向倾斜的远方，那一刻，我多么希望我真实的眼神能洗去他遥望的凄凉。 一腔春天是给来日的，另一腔秋天是给下一齐的，但实际仍旧风气了春天和秋天的寰球，那到任这平常时髦在功夫里表露相互的自在。 我历来都没有报告你女伙伴我是你妹妹的事，由于我从来就没供认你是哥。我带着恶意看你的女伙伴，而后在你和缓的眼光中仍旧精巧。你换女伙伴的速率有点快，我常常搞不清她们名字、以至没记清她们的相貌。 个堂屋都分明起来，墙上的神龛，灰白的四壁。我想到 于是，高家四姑娘也成了是丫环高金莲的希望，如果没有了四孃，她的心里就没有着落了。人就是这样，奴才和主子都是天生的习惯，或者说是从生下来就培养出来的习惯，怎么也改变不了。但后来的结局又是变化，四姑娘在一个不祥的风声中逃跑了，解放的风声传来，这个土司的女儿就闻风跑出了丽江，到了大理。四姑娘的逃跑有着她的千种理由，她可能走得正确，但却苦了丫环高金莲，这个丫环在四姑娘的婆家没有了着落。但时间已经是1949年全国解放，人民政府要丫环和高土司家划清界线，便可以分给她房子，可以分给她田地，丫环可以当家作主人了。但遗憾的是，高金莲这个丫环不知道什么为界线，解放了，想要房子和土地，但也想要两个孩子。这个两个孩子就是高峰和高云，土司的后代，两条高家唯一的根。土改工作队不理解，问丫环为什么还想养这两个孩子。丫环说，两个孩子都无依无靠，她要把两个孩子带大。她没有把抚养高家的两条根的意义说出来，或者，她没有必要想太多的目的和意义。