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一阵乱打，像刀子扎着猎物一样，一粒粒的雨，仿佛一颗颗子弹，刚刚命中对象的那一刹那，似乎能感觉来地动山摇，或者地面发出的轻微地抽搐。不，我不认为是在抽搐，而是在做着剧烈的反抗，甚至孤注一掷的殊死搏斗。 晓航：年青时写演义更多是为了倾吐，其时从书院走向社会之后有一种不符合，写演义是一种情绪调适。厥后我渐渐从一个“小财产阶层”形成了一个常识分子，就发端刻意推敲什么本领真实维持写稿。我想，该当是人命的意旨，即使人命有意旨，就用笔墨去探求这个意旨，即使人命没有意旨，就用笔墨来对立偶尔义。人不许糊里糊涂地过日子，总要对个别、国度和民族有点布置。我的兵戈即是笔墨，年青时探求文本的大概性，此刻探求汗青的大概性。我想在演义里创造一个实足自在的寰球，这个自在指的是形而上学层面上的自在——你不妨是一辆脚踏车、一个掉落的苹果、一支飞镖，那是一个更具备创作性，更有风趣的寰球。《一切的猪都到齐了》就写几个不靠谱的人卖功夫、卖忘忧水，忽悠旁人也被旁人忽悠，然而她们最后仍旧被生人之间的情绪与精力力气所感动所熏染，真实的文艺该当是优美和充溢蓄意的。 我还在听《羚羊过山岗》。 我即是盲手段一部分，不领会本人的理念。大概你说得对，我不该当在追赶那些不想要的不须要的，我该停住脚步，保护我具有的十足，领会平常贮存的快乐。 有一天当我看到一句话，我竟涕泗横流。简略的一句话，十余个字，就夺走了我的整颗心，思路凌乱。说到这，大概你也罢奇吧。那就让我用这品了，饮了，喝了尘世二十三年沧桑的嘴说出它吧这终身，不妨痛快，就不要忧伤。我想我有如许反馈，大概是二十三年的尘世生存所震动，领会生存的难，知了生存的苦。